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2003年的深秋，乌兰察布的风已经裹着霜气，我翻出抽屉最底层的那本泛黄的打样——封面是半透明的硫酸纸，用浆糊粘了三次才平整，那是我们接的第一本画册设计。
那时候工作室只有三个人，一张拼接的办公桌，一台常出故障的老式打印机，连扫描仪都是借的。第一单是本地一家农产品商户的需求，他们要做一本土豆主题的画册设计，要求“比别家的好看，能让外地采购多看两眼”。
我们蹲在库房的土豆堆旁拍了三天，从带芽眼的完整块茎，到被刀切出的细腻切面，用借来的相机调了上百次光圈，就为抓准那种刚从地里挖出来的鲜活感。
打样改了五版才过——从最初的大红底到后来的米白色，字体从宋体换成了偏硬朗的黑体，连页边距都调整了七次。客户后来给我们介绍了第一个转介绍，说“这伙人磨细节的劲儿，比我们挑土豆还严”。
后来的这些年，我们磨过太多画册设计的细节：为了拍清工业零件的磨砂质感，租了影棚用三盏灯反复调角度，拍了两百多张照片；为了让画册的纸张摸起来有温度，试了八种不同克重的铜版纸；为了让文字排版更贴合产品气质，把行距从1.5调到1.2。
现在我们有两百多位坐班设计师，每本画册设计定稿后，制作环节走代采渠道，货到再付款，这么多年下来，累计服务七千多家客户，没有一笔尾款纠纷，这是我们守的小规矩。
昨晚十点，我路过工作室，看到设计部的灯还亮着，两个小姑娘围着电脑，对着画册设计的排版改了又改，旁边放着半杯凉掉的奶茶，屏幕上是刚拍的一组新的产品样片。
我们还在好好做这件事，就像2003年那个深秋，蹲在土豆堆旁的三个年轻人一样，盯着每一个细节，不肯敷衍。