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刚从工作室推出来的画册设计成品，摊在蚌埠工作室的原木长桌上，窗外飘着老巷里糖炒栗子的香，封面上的肌理纸还留着刚摸过的温度，页脚的烫银细条在窗边晃出细碎的光。
去年深秋，有个做工业配套的客户找上门，说之前的画册总像凑起来的产品目录，没了自家厂子的气儿。
我们没急着改版式，而是蹲在客户的车间待了三天，把他们车间里铜制齿轮的纹路拍了十多组，选了磨损最自然的那道，压在画册的扉页暗纹里，把原本占满整页的参数表，缩成侧边的一条竖栏，配上车间工人拧螺丝的侧影速写。
客户来取样册那天，指尖蹭过暗纹，说“这是我们的画册，不是随便印的东西”，后来又续了三单，还介绍了同行业的朋友过来。
还有个做本地文创的客户，要的画册得像能揣在包里的手札，我们把内页的铜版纸换成了可摊平的哑粉，每一页的插画边都留了一厘米的空白，让客户能自己贴文创的小贴纸，连书脊的胶都选了软质的，反复翻几十次也不会裂。
有次为了选画册的封面纸，我们打了八个样，从120克到200克，摸遍了市面上能找到的肌理纸，最后选了一种带细微颗粒的纸，在灯光下能看出像蚌埠老巷墙皮的纹理。
我们的两百多位设计师全是坐班，不外包不转包，从前期沟通到后期打样，每个环节都有人盯；设计定稿后，我们会走代采渠道，货到验收合格才付款；累计服务的七千多家客户里，不少是从第一次合作就跟着走的。
把这几本画册摆成一排，每本的肌理、色调、手感都不一样，却都透着同一份较真。
让作品说话，不是喊出来的口号，是每一次摸纸、选色、调边时，不肯凑活的那股劲儿。